山水之音

律诗的写作技法 b14v( 0  
}Sx(cOw  
      BEdlLoaO  
5 xiw!WBt  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ $Y+uP~@Ab  
*M*/L<K'H  
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 1)CQgz(  
EYq z1_  
    我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 a^tUT  
44 Cf>yF  
    其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子： }_Ik6.  
`Z*S9\'z'  
钱塘湖春行　　唐•白居易 +2=qM0>  
6Zh]9i'Y  
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ YEH(l7h  
4F p3'0z  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 sN}se$; l7  
,1UBd1  
AGbt/*  
:PhZIi;1  
【诗 意】 xOF,0Vkwb  
T6a[ K S  
　　从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 ts]fwQ  
%.YJ`A1\%  
　　几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 M *Jn 1
@  
F[e^#!O&!  
　　繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 hgg` F  
Wj2TqK>msC  
　　我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 hV*VVzC+w  
pz1!nE}  
BB!geoFo  
 3lhi@  
      登金陵凤凰台歌  李白 Y#;H18  
2wb+u^c  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 \)5\%cTK  
F5Wazd)  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 D*:1'S2C  
`gAq  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 *]w  
?vcjn _\R  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 v8s-Qdejf  
{21/])|F  
bPL,NPm
 
U !k>sLFn  
    我们只看下中间的两联， cZf!>p t  
aHu~<0O  
行经华阴  崔颢 D]*|o.V),  
` [9fEqR7?  
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 d
y<?]5|  
U`9a:i7\  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 -9#}1jgh  
6};(Y&  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 [{
~" yv  
4Qe5b)b@  
借问路旁名利客，何如此处学长生。 kz?AC}  
v2<h6f9
 
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 {lphblh>  
%>$JY@_
 
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ )|vz &9  
Hk23z1N'  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 -M<roSb'  
';-BU|N/
 
    这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 B?,po% q  
\`r/a<>  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 a WXJQA+)  
}eSCYFy  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 B_ x Nfl  
[dG}=<>Q  
    这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 ^Ym\[Pr4  
e/Au= qrv  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 $0DX}+ M  
1D#|=1  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 CS 8e0:(  

FZEH_]:Z  
    这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 CI=Be8  
LG1&YHcG  
    讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 z D-mY{&  
Prv:^D~?  
我们李白的诗简单的讲下： J)h z!zO  
9o[?zx  
登金陵凤凰台歌  李白 of|ml$3o  
U{=fNDLX^  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 ILN2+ m{ D  
`5wEbN5  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 +$<5 A1T:#  
#,$i<N &
 
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 CB Fkc%  
cLRXs5  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 ,%B'5%d  
9I?[DUXU  
        第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 ~?W8 bsY1  
;=MAc;Af~  
        我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 5HN0\bp~  
2bn`W  
要点： J_W E`mFY  
;]B/Zion.  
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 y^!MJ;  
,@W14/5  
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 JY_v~~(@ 1  
3grYs<  
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 iGC)sph?M]  
#5t}Q
O':  
这三点要记住。 KBoYd /  
whcDp>  
        我们再来看下两个例诗： Mt#!\a
  
H%v|kG\  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. 7UFG+w9  
^$>p3TOBm  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. |8tZ3lq#Oo  
H3^t{  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. / >|"m\  
qOxVy|  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! b ]\Xw{HT  
L)V09O\Y  
GUF&{M6>/  
5){9)
SV  
        这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 $khTulb2  
dFeSNR  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. ~#|p(ExC  
q< 0b\'\  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. HxCAxXl'  
Oz)Ic2^  
        这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 L%`MFg  
:z-o|+^%  
《苏武庙》作者：温庭筠 z8EA]onGA  
86|E  
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 ]6
I5q+j  
mf[gho  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 ^1ZM{xo_)P  
xjsAs2"w'  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 ;+]9KO?  
$b[yu,  
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 1K$,S],  
:M;;pnFKb  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 d>A&Ojw  
*&#,NIa|&  
我们来看下中间两联：
%3AEb3l  
!zS03_xU{  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 1wJoInr[  
O<Sv?E  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 q`Qq-j.  
:N`5X 2+  
        说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 }:MNZSj  
nu 2:f:  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 >)*2|Ald"  
Lj@7)i2  
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 &d(046L  
#1L44"w.`  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 N7aHN3!  
a^2LhsoJ  
        第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 2eZd&a6  
/ R.I/i !1  
        随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 -4HkY,M  
vT]#@U?
 
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 S/6ci`:/  
s!ct B&  
例如韦庄的一首伤昔 ]eU..W0M  
rpVPr37  
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 Vg Uv&BP  
vgIa2|%Thi  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 7VC?0Pi(  
*Jvkb%<)  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 q/{SN^  
qFWp<Jh  
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 Q d(MlVt4[  
w GNb^8V  
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 1
W1V  
LkFm )28  
2}Se? Ff@  
jG^
;wVNu  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 Dyn:B"J  
2m/#kGSW  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 `|$qnv6t:  
{%)J?%BJ  
        可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 l%'.$"KGoA  
 `dM=  
临安春雨初霁 <@aC{JHGK/  
M8T<k9RAE  
  dJ~r$& E  
Nz9<[L`j^K  
戴颖涛篆刻【宋】陆游 NiUf__  
iD&`Y0yES  
　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ !Dib#N\  
@sak DjnC6  
　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 kd=Z[}:Dw  
lHTOzsDM  
　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 >t3<6v]f  
@T;)Ea6  
　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 VLajzmjj  
:^0DVmd  
        我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 >NF$d7  
D2)RY ;g
  
【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 :SmXa{1  
H<AUy eS_  
        不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 WH7_Y_{&E  
f{ya&uA  
我们在看个例子： <{E_V(l}  
D\n"7e,UT  
春夜即事 8T)=0 c#  
tt+6"M~>/  
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. rZcm5G!U  
.n/zESx,Q  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. og-KyM !  
3 ?=5R(k  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. eeT7UL<v  
-d WCkCJ  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. x<e->Q0U}  
'I?Le/V  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. Ggyu ~2m  
mC.I4YO  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. G|h&+/  
(I
_+9  
l}xgZGM  
:[qeK7QII  
    这个就是典型的移步换景，我们总结下。 DwJ!^G  
|Fn7ys'1  
移步换景有两个表现手法： Ou?5DL8  
( -n1KX?  
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 K}l#k&  
 D*+-57
 
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 S5:K}y&r,  
<>M[@q
p  
'p$B*)g  
;z~z*